【个人】编剧修养 3

作者:小丑 / 2017-04-12 / 出处:打字小丑 jokeright.com

我的一个故事修改过后,字数从2000字扩展到了4000多字,但实际上内容量并没有增加太多。我越写越困惑,因为我现在所写的内容,其实是基于主线来补充的细节,如果真的要做删减,我的故事可能用500字就能说清楚。

荆老师对着我的故事,说,你写的东西我看完之后,只有一个感觉,这个主人公一直受阻、一直受阻,然后成功了。

我不同意,他每次受阻的方式都不同啊,而且每次受阻都是要升级的。

你不觉的太简单了吗?

他说完这句话,我当下想的是,是不是我给主人公设置的难题还不是太有难度,我应该加强游戏难度。

他说不是,举一个很简单的例子,假设把你现在故事中所有的阻碍换成“一个耳光”,那么这个故事就变成了下面这个样子:

张小飞想做一件事,在他刚把这个想法告诉别人的时候,挨了一个耳光。

他不甘心,他说这是他的梦想,于是他不顾阻拦,自己孤注一掷,结果现实情况很残酷,他又挨了一个耳光。

张小飞放低了起点,开始从小事做起,虽然有了一些起色,但还是挨了一个耳光。

张小飞克服困难,坚持做下去,又挨了一个耳光,他崩溃了。

你看,升级很简单,虽然别人对他做的是同一个动作,但是随着时间推动,这个动作本身的含义会自动升级,但是仅仅这样是不够的。

最大的问题,在于你的故事中,除了主角是真正的人,其他人物都不是人,他们太过于道具化。主角需要钱了,于是出来一个土豪给他送钱,主角缺人了,一帮学生冲过来免费做义工,主角需要家庭支持,一个儿子又冒了出来。

讲故事,讲的是多个人物命运的穿插,这几个人可以和主人公会发生交集,但是你需要在前面就做好铺垫,不能出了事才想起自己有个朋友。

我明白了,我现在需要一个男二号。

对,这个男二号很重要。虽然主人公的戏份是最多的,但是其他人物也要有自己的故事线,所谓男二号,就是和主人公交集最多的,给主人公带来很大影响的人。

聊到这里,我基本上明白目前故事的问题所在。在这之前,荆老师出去接了一个电话,那个时候他还没明确告诉我问题所在。我一个人站在白幕前,思索着荆老师的那句“你不觉的太简单了吗?”

当时我的理解是,主人公被我塑造成了一个机器人,他在不断执行我给他下达的每一个指令,做完这件事之后,实际上他的人生并没有任何改变。

这确实是我之前逃避的一个问题,因为我当时想着应付差事,就没考虑太深。但现在回过头来看,这个故事让人读后无感,是因为价值观问题。主人公在故事结束之后,价值观没有发生转变,和他一起有交集的人,也像一个过客一样,没有任何变化。这种内容,让人觉得空洞。

我把想到的这个观点说给荆老师。

“价值观应该以事件来讲诉,”他这么说,“在剧本中要避免说教。就比如我作为编剧,一方面我喜欢创作,另一方面写剧本实在是太辛苦了。我今天早上来上班,我知道我要看一个剧本,我打开电脑,把剧本打开,然后又把电脑合上了。这个行为就在展示‘我’现在的状态。”

聊到这里,我基本上得到了自己的答案,接着我蹭了他一顿午饭之后,回去继续修改自己的故事。

(完)